綜合訓練

在基本發音完成之後,作者本身的意見,是不必要太快去唱梵唄,原因是學員本身對於自己的發音方法並未充份成熟,因此最好的方式是採用一般歌曲的練習方法,挑選一些通俗的歌曲來練唱,所以筆者的選擇如下:

第一首示範曲:紫丁香

本曲的發音,所要求的是音色高俏,聲音的震幅不要太大,發音的基礎點為咽喉之上,歌唱者要觀想從舌頭下,往上穿過舌之上大約一公分之位置上發音,而不要使用聲帶,這種發音方法,經常被唱廣東戲曲的人使用,其功能是音質輕鬆而略為高俏。  

第二首示範曲:夜來香

本曲的發音,要求要有南國風情的音色,所以是以丹田為發音所在,聲音透過丹田上的運作,音色低沈而有磁性,可以產生特殊的南國風情。

第三次的示範:

是使用紫丁香的方式唱夜來香,並且使用唱夜來香的方式唱紫丁香,經過這一種交叉對唱的方式,才能讓學員了解正確的發音方法,才可以將歌曲唱得淋漓盡致,發揮原來作曲者的真正精神。

第四次的示範:一枝梅

這是一首小調,音聲效果是小家碧玉,需要有 一點含羞答答的味道。

發音的基礎點在心輪,以胸部的發音方式,歌唱時要使用打開心扉的方式,在句子的最後唱字中,稍為打開,然後又把它合起來的方式,表達出含羞答答的小家碧玉之特色。這種歌唱方式是逝世的歌星,鄧麗君女士的拿手絕活,她的音色如此動人,就是使用這一種唱法達成其獨特的風格。

第五次示範:王昭君

這是一首古曲改編,旋律優美而哀怨而動人的歌曲,為了要唱出古雅的特色,在發音上是選擇了心輪的胸部發音方式,但要求是唱出大家風範,大漠之雄壯淒涼的音色。因此在發音上是使用開闊的發音,要唱出大漠風情,黃沙瀼滾滾的蒼涼之味。發音方法是每一句的尾音,都要儘情拉開不能收闔。

第六次示範:郊   道

本曲是以選用京腔的方式,以口腔之後部以上作為共鳴點發音,要求唱出京胡的音色,高吭而亮麗,並且在其中一段的絕句之上,需要用一口氣把它完成不要分段,阿———這一段曲中,把每一段的八分音符,清清楚楚的分離唱出,達到京胡拉弓時的寸弓(或稱為短弓)發音方法,也只有這一種唱法才可以將本曲的音樂效果達到最優美的表現方法。

    擦弦樂器可以一弓拉出一串圓滑的音符,或者是採用一字一弓的短弓來表現出斷句的效果,郊道的絕句就是採用第二種的拉弓方法來表現。

第七次示範:昭君出塞(廣東戲曲-原紅線女獨唱)

昭君出塞,是紅線女的成名戲曲,她的特殊唱腔,是以督脈發音而繞頭部至前額發出,所以音色高吭而開闊,一反南方戲曲的中音特色,給人一種高吭而淒涼的大漠風光,比前述的王昭君一曲,有更高吭和更開闊的特色。

第八次示範 :庵遇 (白雪仙獨唱)

這是典型的廣東粵曲的唱腔,發音部位是以喉管之上,舌頭之間發音。其特色是不使用聲帶發音,可以用作長時間的歌唱,而不傷聲帶。其音色溫和而平穩。

第九次示範:禪院鐘聲

禪院鐘聲,是廣東戲曲中的南音唱法,發音部位是以胸部的心輪發音,禪院鐘聲之歌曲音色雄渾,是標準的南音唱腔。可以唱出選擇錯誤的出家人心態,和觸景傷情的情緒。

中國民歌選唱

中國地方民謠,有不同的風土特色,大概北方之發音會比較高吭,南方則比較低沈,中土的可能會比較舒 情。個人之感受不同會發出不同的音色。

小 路--要訓練高吭的發音,要打開口腔上通顱內的一個孔道,發音時就可以很輕鬆的達到音高吭而柔美的聲音,把音色分為三個區間分

                隔,可以獲得高中低三個不同的領域的效果。聲音由不同的位置發出,要注意到句子的重點在那堙A才能夠唱出曲中的精神。

小河淌水--要求同上,但唱歌時的發音方式,會由下先往上拉高聲音,可以產生月亮由東方升起來的效應。

瞧情郎--是一首活潑生動的可愛歌曲,聲音要高吭而略帶點三八,才能產生一種風騷俏麗,惹喜愛的感受。

一根扁擔--是一首由心輪唱出來的民歌,容易舒發心中的感情,但是有些吐字應該由丹田發出,才能產生一種拼命用力,

                         才能唱出挑夫的生涯感受。

一朵小花--旋律比較複雜,三連音的變化很優美,但也不容易抓緊節奏,緊抓其中之精神,才可以在快慢之間挪移時,產生那種令人激情

                        的反應。

梭羅河畔--應該以低沈而迷人的磁性音色演唱,可以參考美國貓王的音色作為練唱的標準,唱出勾人心絃的感受。

站在高崗上--是一首很好的山歌對唱,雖然原作者並不是山地人,但曲詞之中卻可以唱出居住在高山上的感受,是一首很舒情的情歌。

馬車夫之戀--是一首快節奏的民歌,發音是急速而吐字要短快,才能表達出急速奔跑的味道。

天黑黑要下雨--是一首很活潑可愛的台灣民謠,原曲要用台語發音演唱,才能發輝它的鄉土特色。

夢中人-是一首國語老歌,應該以心輪發音和配合丹田的音色,以低沈的音色來演繹,發揮出往事令人回味的濃厚感情。