小說創作之因素分析

   時間

    概念:

時間對許多人來說,只是年、月、日、時、白天、黑夜、下午、這些簡單的名詞,但是在小說的域之中,時間卻是影響小說的一個重要因素。 

小王的媽媽,因為父親意外身亡,所以從前天哭到了今天,由白天哭到了黑夜,再從黑夜哭到了天明,一天哭不完再哭第二天,這樣的哭下去怎麼得了呢?

小王遇到這種情形,他也不知道怎麼辦,雖然肚子很餓,但是媽媽沒有進廚房煮飯,他也只好眼睜睜的看著空空的飯鍋,由白天看到黑夜,再由黑夜等到天明,餓得眼淚都掉了出來,但是卻不敢刺激媽媽,所以眼淚都只有吞到肚子堙A始終都不敢吭一聲! 

◎功能:時間對小說的某一些情節來說,就是有這種特別效果。 

天氣

    概念:

    一般人對天氣的印象,只是睛、雨、風、霜、雪、霧、等等的天氣現象,但是幾乎每一位小說名家對天氣的變化特質,都運用來襯托氣氛的種種變化,所以天氣變化經常成為替代和情緒的描述。 

舉例:

今天我們去郊外旅行,踏在濕濕的泥濘上,弄得褲子都是泥巴,本來近的天氣都不錯氣候乾爽宜人,所以才決定今天要跟小鈴去約會

誰知一大早起來,就滿天都是烏雲,七點鐘集合才剛剛出發,老天就不給面子,下了一天的,走到郊外時雨就下得更大,本來興高釆烈的心情,就好像澆了一盆水一樣,心都冷了起來!一不留神,小鈴在一塊泥濘的地上滑了一交,整條褲子就變成爛泥巴這個樣子!

除了抱歉之外!我真的不知道要說些什麼!難道真的要我去怪老天嗎? 

◎功能:天氣變化已,經成為了文章中的主題了。 

    數字

    概念:數字可以表現出作者的心境和場面的變化,因此不可忽視數字的功能。

    舉例:

      支釣竿、條釣魚線、繫著個釣鉤。件蓑衣、披在個漁夫身上。條江上、條船、好大山人的寒江獨釣圖!

它在二十年前,就已經價值兩黃金,你現在把它隨便掛在廳前,這媔i進出出的人不是婆,就是舌的閒雜人等,萬一有所損失是……………..

次,你的伯在萬花樓請客,宴開席,請的都是怪的下濫人物,如果這些人來我們家送禮,看到這張寶貝畫,萬一點閃失,就算我們家財貫,都難免變成敗塗地,攪不好也會變成家徒壁。 

    功能:這篇文章,是由數字的特色,堆砌出來來的文學。 

    顏色

    概念:紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫是彩虹的顏色,另外尚有金色、銀色、粉紅色、和灰色,這些都是經常出現在文章中的顏色。色彩與人類的情緒是一種古老的連結,但是不同的民族,對於某些特定的色彩,是有一些偏好和有一些禁忌。所以如何運用顏色來製造效果,的確需要一些功力才成。 

    舉例:

今天很高興地出門,穿著新買的白色洋裝帶著藍色的小皮包似乎是去約會的樣子,所以臉上還擦上了一層白色的粉底,畫了墨綠色的眼線,當然也塗了一口朱紅色的唇膏。

但是才去不到一個鐘頭,就匆匆忙忙的跑回家鐵青的臉上,烙上了紅紅的一個掌印,色的洋裝上,滴了幾滴暗紅的血漬,臉頰上的淚珠,把粉白色的臉,沖刷了一條一條淡淡的淚痕,墨綠色的眼線,也在臉上留下了長長的影,她究竟發生了什麼事,究竟遇到了什麼人,會如此的狠心對她一點都不留情面呢? 

◎功能:顏色的文字描繪,增加了劇情的立體性,不同的色感雕琢出深度的感情變化,。這就是顏色在文字上的突顯功夫。 

    空間

    概念:空間是場地的圖形,它雖然只是一種佈景,但在小說家的筆下,空間經常是用來表達劇情的需要,成為增加氣氛的一種工具。 

    舉例:我在這個城市工作已經五年了,每天處在那四坪大的辨公室中,桌上左邊堆放著小山坡一樣的公文,右邊陪伴著的是一個三寸大的煙灰缸,擠著二十多個煙蒂。中午吃飯,在小巷子的攤子上,也擠著二三十人,這種日子可真的讓我受不了!

       今天放了一個大假來到台東,看到藍藍的海水,一望無際的大海,激,盪的浪花發出嘩啦嘩啦的震耳聲嚮離開海岸邊車子往山堥咧鴗F一個大河谷把車子停留在河邊想到河中去取一些水走在碎砂夾著碎石的河床上走到河中央居然花費了二十分鐘才到達河中央快要乾枯的河水水提了一壼水舉頭看到遠遠的地平線上冒出幾座山頭,遠遠的海洋上還是拍岸的浪花。 

但是………..靜靜的河谷堙A除了一除除的微風吹過耳邊時,出現一些風聲之外,竟然聽不到其他的聲音,回過頭來看一下停泊在河邊的車子,只有像一塊豆腐乳那麼大,聽不到有人聲也聽不到風馳電際的汽車引擎聲音,看過去河流通往海洋的缺口上,雖然還清清楚楚的看見海浪的拍岸,但是卻聽不到海水的拍岸聲,在這樣的大地河谷之上,應該會有一些海鷗海燕飛鳴,或者是昆蟲的鳴叫聲。

但是!真的沒有一點聲音,靜掙的感覺好像時間被凍結停住了,在這個廣闊的河谷上,人類的身形只不過是一顆小砂子,如果從高空往下看時,攪不好還找不到影子,這種感覺真是奇怪極了! 

◎功能:這是空間的描述,讓讀者也進入境中,產生一種空間的對比功能,大得不得了的感受就會出現。 

    結構

    概念:結構是文章的骨架,傳統的文學是以:起、承、轉、合、四個要點作為寫作的網領,現代文學的寫作,卻是以幾何結構的變化來主導結構。例如:點、線、平面、立體、四度空間的時空交錯、等等作為寫作的骨幹。

點----是指發生故事的一個原始點、它可能是:人、事、時、地、物、之中的一個原點

線----從上述的原點事物中,往外延伸到任何一個方向之際,其間必然會出現一條線,這一條線在傳統的寫作技術上稱之為橋段。

面----是小說發展過程中,要著墨的空間或地點,空間的描述,是會把線性的質素作四周(不同角度)的張開,這種描繪通常是作平面式的舖開,不會帶有太多的感情,所以文字的描述只呈現出一個平面的空間。

立體空間-立體空間的描繪,是需要突顯出:某一種事情、物件、人物、空間、或時間等等的特性和感情,因此文字的描述會有不同的深度,雕喙出事物的立體形像

四度空間-是指某一種事物和人物,移動時產生的流動空間,通常出現的文字記錄,是思前想後的文句,因此可以稱之為:時空交錯的描述。 

    舉例:

在茫茫的黑夜堙A東方現出了一點光明,時間一分一秒的過去,陽光遂漸的亮起來,

在那一望無際的地平線上,出現了一個快速移動的黑點,跑呀跑呀,終於遠遠傳來一陣一陣的馬蹄聲,騎馬的人走進我們這一塊莊院,眼前一亮,這一位疲乏的騎士拉停了馬跳下地地之上,細心打量一下這個莊院。

一些簡陋的木塊,拼湊出一幾間草棚一樣的莊院,平常只是幾個牧人會到這塊地方休息,喝水休息的地方,遮風蔽雨還可以談得上,雖然這堿O幾百里內,唯一有水井的地方,但是遇到盜賊再加上荒年,這堣w經是沒有人願意留居的地方。

這一位騎士站立在莊院中,良久才被一陣馬隊經過的聲音驚醒,怎麼這媮晹陸邑仄|來呢?十年前騎士還住在這個莊院的時候,這媮椄O邊區一個熱鬧的市鎮,但是經過一場浩劫之後,盜賊出沒和瘟疫的出現,這堣w經成為廢壚,沒有人願意經過這塊地方;也就更沒有馬隊會走到這堙I只有牧人會在這堸戛坐@下,補充了水源就會怱怱的離開,害怕這媮晹魚E疫的餘波會作怪。這些馬隊究竟到這堶n幹什麼呢? 

    功能:上述文章就是採用點、線、面、立體、和四度空間交織成的文章,這種體裁的文學,老早已經被電視劇或電影,吸收成為標準的寫作方法。 

人物角色

    概念:人物角色,是小說的靈魂所在,透過角色的互動,而呈現出劇情的種種變化,所以角色是小說人物中非常重要的一角。

在小說的發展過程中,角色通常會分為兩大類:一種是圓形角色,一種是扁形角色。

扁形角色--其實就是平面的角色,他們有時候,是一種佈景的功能,只是用來陪襯主角或劇情的需要而設立,特色是沒有太多感情的變化,而呈現比較表面化的角色功能。

圓形角色--是比較重要的角色或者是全劇的主人翁,他們會獲得比較多的關注,所以有機會表現出其個人的內心感情,或思想行為的描繪,突顯出他們與眾不同的表現,所以又可以稱之為立體的角色。 

扁形角色有如京戲之中的跑龍套的角色,經常以丫嬛、僕人、兵士站立在主角的後邊,用來襯托劇中人的地位,他們本身沒有自我表白的機會,經常以佈景版的方式出現,或者剮出場就變成了炮灰不見了的角色,都是扁形角色的特色。

圓形角色雖然不一定是主角,但是他們有較多的時間和機會,可以表現出某種特定的情緒,或比較有深度的感情,這種角色出場的時間並不一定很長,但卻會造成對觀眾的注意力,或具有某種震撼力的功能,這種突顯的角色都可以稱之為圓形角色。 

    舉例:隔壁大娘,一大清早就起來,吃了一點點的稀飯,就忙著做針線,最近聽說大娘的女兒要出嫁了,年齡已經快三十了!還差一點找不到婆家,所以大娘急在心堣]急了好幾年,想不到這個年頭堙A還居然真的找到了機會出嫁,就算做不了大的,做小的也無妨,總是找到了一張長期飯票!

想著想著,就一針一針的縫起了鴛鴦戲水圖來,一不小心竟刺到了自己的手指,心堣@陣急痛,眼中淚珠就不禁滴了下來,為什麼會這樣呢?女兒結婚不是一件很快樂的事嗎!為什麼眼中的淚珠卻會停不下來?………… 

◎功能:這種角色的描述,透過做針線的動作把角色的心情細細刻畫出來,所以屬於圓形角色的表現。如果是扁形角色的描述,做針線的媽媽只作為陪襯的佈景功用,那這位媽媽的出嫁女兒,就需要出場去表現待嫁女兒心的一幕。 

    情節

    概念:情節是小說中的故事變化,一部精彩的小說,是透過不同的情節組合,才能夠結構出全篇小說的精神所在,因此情節就是一部小說的綜合體結構,有了適當的情節帶領之下,小說的劇情才能夠順利的表現出來。

    在小說家的筆下,人物的描述與小說的情節,是會配合得天衣無縫,在那驚險奇情的苦難情節之中,突顯出主角的情操和生活的態度,這些種種的變化都屬於情節的問題。

    例如偵探小說中的懸疑性、以及主角在劇中所作的抽絲剝繭式的推理方式,都可以帶領著觀眾進入緊張懸疑的劇情之中,這就是情節的變化。 

    佈局

    概念:小說的整體經營,都會使用到佈局,而佈局其實就是在整個小說綜合體中,安插一些劇情和伏筆,劇情尚未發展成熟之前,觀眾是比較不會注意到的地方,到劇情需要作革命性的改變時,才會去引爆這些事先安排的情節出來,這種安排可以稱之為伏筆,但是稱之為佈局會更貼切。

    佈局是比較難舉例,原因是需要有比較長盡的文字作為掩飾之用,才能夠張佈局安排妥當,短篇的文字中要隱藏這些伏筆會比較困難。 

    效果

    概念:是小說已經完成初稿之後,重新閱讀文稿時,覺得什麼地方的文字效果不太妥當,所以再作一些潤飾的時候,就會需要使用到效果這個項目,去修訂文字中的某種效果,突顯出小說中的情節,使他更流暢、而且更符合人性、或者達到更合情合理的要求。

    效果經常是編輯使用的文字操控專業技術,而不一定是小說家所俱有的能力,所以一位成名的小說家,還是需要有一位專業的編輯人員,與他通力合作共同創造出一部驚世駭俗的名小說,原因是一位名小說家的靈感,不一定就能夠達到市場需要的寫作目的,透過專業的編輯指導之下,才能夠創造出一部適合潮流的風行作品。